药神》的调性和风格先前就已经确定了，采用现实主义的创作方法，保持现实主义的调性，尽量从现实中抽离，少修饰重真实。”

电影的调性，是首先要确定的，每部电影创作初就要确定的方向，沿着这个方向走，摄影、灯光、人物表演、布景等等都要符合。

甚至连海报，都是不同的。

《我不是药神》已经拍了一张宣传海报，也算是定妆，字体采用手写，手写的字体给人一种亲切感，这就是基于电影调性决定的。

“那我们是以人为主，还是以故事为主？”摄影指导张忠华琢磨道。

“当然是以人为主了，要不然精心设计的人物形象岂不是白搭了。”李谦笑笑。

电影里几位主演的人物扮相，都是拟动物化的，程勇拟为断牙的野猪，黄毛是愤怒的猴子，吕受益是卑微的浣熊，医药代表就是精明的杜宾犬。

这些都是很精细的东西，包括演员们的打扮。

程勇一开始的服装有了大量的线条、方块和花，渐渐变成冷色系，变成有领的衣服，越来越严肃。

鞋子也从皮凉鞋或者拖鞋，渐渐变成了皮鞋，把穿凉鞋的一个人，变成一个穿靴子的人，精神气质是完全不同的。

刘思慧作为女性，变化是最明显的，发型从酒红色慢慢变成了黑、长、直，衣服从最初有很多动物元素，比如说豹纹的风衣、蟒蛇皮的裤子，慢慢变成趋同于严肃的形象。

就连张长林，为了契合人物在电影里的变化，一开始穿白大褂，西装里面穿了一件红色的毛衣，特别像一个人吐出一个红色的舌头，是一个吸血鬼的状态。

但他的人物设定并不是一个单纯的反派，后面也可以看出他人性的转变，所以他的人物造型慢慢变成了一个普通人的形象，衣着、形象越来越普通。

李谦在人物方面做了大量的细节，说是细致入微丝毫不过分，当然是主要讲人，以人推动故事，而不是以故事为主。

这一系列的设定，都是在短时间内李谦独自完成的，也让众人叹为观止。

徐征道，“李导，这个细致程度简直比90以上的文艺电影还要细，国内还没见过有哪部商业电影能做到这个份上，连《色戒》都要差点。”

李谦笑笑，“电影和电影不同，咱们这部电影里重要人物要多点，要以更加细致一点，要是只有一两个主要人物，当然就不用这么麻烦了。”

“不过，我的形象竟然是只断了獠牙的野猪，这辈子是跟猪是分不开了，李导的脑洞也太大了。”徐征又吐槽道。

“很符合这个形象啊，程勇本来就充满攻击性，打前妻，打律师，易燥、易怒，动不动就动手，但是实际情况很糟糕，不足以支撑他的性格，就像是断了獠牙的野猪。”

“不过老大，你这主要人物有点多，又以人物为主，不怕剧情散乱甚至割裂吗？”郭凡又提出了疑问。

学无止境，郭凡临时丢下《李献计历险记》的筹备跑来开会，就是来学习来的，每部电影学些有用的东西，早晚把李谦榨干。

“你没看分镜？”李谦反问。

“看了啊？”

“那还问这种问题，其他角色几乎没有多少单独出场的镜头，绝大多数戏份都是作为群体出现的，也就不存在割裂感了。”

电影群戏不好拍，尤其以人为主，每个人都要照顾到，很容易剧情就崩了。

不过，角色都共同出现，就能避免这个问题，但是难点在于这么多主要角色同时出场，同一个镜头里要把每个人的性格给表达出来，这是难题。

所以，要给每个人物设定要特别鲜活的特征，全方位的，那种一看就知道大概是个什么人。

不会去挨个花镜头介绍人物，人物形象+剧情，足够让观众脑补出来了各自的家庭关系、