身的石阶上，照着那鲜明又似乎是画面里唯一光亮的橘红灯笼。

这一幕叫人一看便将心都揪起来了。

吴晓彤早就截了图，但每次看的时候，都还是忍不住被这个开场惊艳。

质感、构图、色调，以及镜头推近和身后的隐隐绰绰的黑暗里的哭喊声，都配合得天衣无缝。

女童茫然地侧听了一会，哭声渐渐弱下去了。

就在这时，忽然女童身后的大宅门内，响在观众耳侧的，是咯吱咯吱的轻轻的踩石板的脚步声。从黑暗里，那脚步声由远至近，仿佛从宅门深处爬出的某种东西，悉悉索索。

而随着脚步声在画面里由远至近，渐渐响在耳侧。哭声越来越弱，至于不闻。

在脚步声停在离女童身后不远的位置时，哭喊声彻底消失了。

这里仿佛是导演刻意处理，橘红色的灯笼的光晕，没有照进太多小姑娘身后的门内，似乎穿不透那浓重的黑暗。

但是它被风吹动，摄像机的角度一转，观众看到，它照到了一双绣花鞋。一双不足三寸的绣花鞋。但绣花鞋再往上，却仍旧笼在黑暗里。

大约来的是个女人。但是，女人没有出场，她所出现的只有这样一双一闪而过的绣花鞋，全身都隐在宅门内浓重的黑暗里。

然后，她缓缓地伸出了一只惨白的手掌。

镜头的效果像是从黑暗里凭空长出了一只手掌，让吴晓彤打了个冷颤。

这手在灯笼照耀下，鲜艳到似血的蔻甲，却惨白得仿佛死人一般。

“来呀，来呀。”低柔的呼唤。

吴晓彤的心缩起来了，她打了个寒颤，祈祷着女童不要应这呼唤。

但女童将幼小的手放在了这死人一般的惨白的手中，站起身，问着那隐在黑暗里的女人“谁在哭？”

慢慢地，女童也被手拉着，从橘红色的灯笼下，一点点走进了黑暗。

女人的声音轻飘飘的从黑暗里传来

“是畜生呀。”

“畜生在哭。”

女童的背影完全消失在宅门内时，画面里仿佛只剩了橘红的灯笼，孤独地照着宅门与石阶。、

砰——

一声重响。陈旧而有血迹的宅门重重的闭上了。风声渐大，吹得灯笼在黑暗里剧烈摇晃，摇晃。

其中一盏骤然熄灭。另一盏摇摇晃晃，橘红色的光芒渐渐黯淡。

不，不是光芒黯淡，而是原本虚化的周边环境慢慢亮了起来。这种亮不是简单的亮，而仿佛是月光将街上蒙着的灰扫去，虚化一点点抹去，街道逐渐清晰。

这是民国时候残留着清朝风景的建筑，做旧做得很好。

镜头缓缓上移，一轮孤月悬在高空，洒下月光，照亮了残破的街道。

镜头做了一个高明的推移，从大宅门渐渐远去，而此时残破的街道变成了清晰，那只剩一盏红灯笼的宅门渐渐虚化。

片里响起一阵凄清孤冷，仿佛顺着月光飘来的虚无缥缈的童声民谣“月儿弯弯照九州”

耳边，室友的哭声又大了一些。吴晓彤长长吐了一口气，心里想写影评的时候一定要把这个场景给写进去。

这个女童就是本部片的女主角。

或者说，表面上的主角。

开头这样惊艳的镜头后，就是童谣随着天渐渐亮了而停止，而大宅门里走出了一个十四五岁，眉目清纯的女学生。

随着她的走出，镜头又渐渐拉进。

海星影业一贯是出了名的良心剧。这部剧中，没有像时下的大多数抗战剧一样，用阿宝色的镜头，而是选择了色调偏晦暗的冷色调，带着中国灰，带着电影质感。，主人公是近乎素颜的化妆，没有时下的亮度极高但是看多了让人反胃的妆容。

街上的布景和往来人物，脏臭、尘土飞扬。人