东西还不少。

当然，如果平摊下来，并不会特别忙。

虽然可以更努力点去恰钱......

但没必要。

反正够用的很。

既然现在压力没有那么大，还有了良好的条件，那真的不如多陪陪爱人，享受年轻的生命。

.......

春晚的节目要求，随自己发挥。

上面给出的范围可以说是非常广泛了。

在节目的形式，设计，安排上，完全没有任何的指手画脚。

唯一的要求就只有一点。

要有中国文化的元素

也就是说，依然可以如《将军》那般，音乐形式上自由起来，但内容里可以带入中国的文化元素符号。

不过，虽然没过多的要求......

但李少杰还是觉得，想要好好的搞一搞中国风。

是的，是中国风的流行。

现如今，看中国风的流行歌曲，可以说是走入到了一个极端。

甚至于很多人以为，中国风古风，古风就中国风。

一度有人还拿出了什么古风歌曲公式，什么中国风歌曲公式。

三古三新。

扯犊子。

这种说法甚至在学术论文里都不少见。

当然，大多都是本科论文。

硕士往上一般很少有人提这个词，因为比较丢脸。

甚至于本科论文中对其否定的都不少......

三古三新，无疑是“古辞赋，古文化，古旋律，新唱法，新编曲，新概念”。

也正是这浅薄，片面，并且傻b脑残的说法。

将中国风流行音乐的想象力扼杀了一半，萎缩成了似是而非的“古风”。

因为，中国风，不是一种外在形式。

是一种区别于西方，中国独有的内在文化价值观。

中国的音乐，从古至今，从来都是重意不重形。

无论是从创作手法，演唱方法，还是歌曲的内涵，都是民族文化的一种表达，搞艺术的人不是做题家，思维被框死了就很难逃脱。

中国风一定要歌词搞古辞赋吗？显然不是。

大白话完全可以。

一定要有古文化吗？也不是，因为中国风是整个中国，整个民族的流行音乐风格，并不一定要局限于古代文化。

至于古旋律，更是搞笑。

你t是挖出了古人录音机是吧。

旋律这玩意，不还是通过古谱所推导的？

学术上严谨来说，只能说尽可能还原罢了，更何况，现代更加成熟的旋律在表达民族文化的方面，能够有更大的施展拳脚的空间。

就算不借助传统的民间调式，不使用五声音阶，也不代表做不出中国风。

就好像现在的古风圈子里，不吊个嗓子装几下所谓的“戏腔”就没人吹了一样，怎么的？谁规定的中国风一定要戏腔了？

别说三古三新，我t直接六新七新八九新。

也完全可以是中国风。

而这个所谓的“三古三新”，实际上，指的单纯只是“民族风”的音乐，甚至没有强调是更为自由的流行。

却被人想当然的拿出来理解成“中国风”。

“古辞赋，古文化，古旋律，新唱法，新编曲，新概念”

指的是什么？

指的是那些传统的民族音乐，为了适应时代的发展，要有新的改变，保留传统文化的精华之下，注入新鲜的血液。

可不是说什么“中国风的流行音乐”要“三古三新”。

完全不是一个意思。

所以，在此次的创作中，李少杰最在意的地方，是另一点。

如何去表现民族文化元素符号，如何去