李少杰的话，让赵团长似乎感觉到了一种完不同的合作方式。

共创！

“我希望在独奏段落留白部分，赵姐您能利用琵琶上最为炫技的方式，去行云流水的用音乐展示出云缨的形象，展示出她的枪法。”

“千变万化，像是一杆掠火的长枪在战场上追云断月，荡尽宵小！”

赵团长了然的点了点头。

不由得有些佩服李少杰的格局。

一名作曲家，对于自己作品的掌控欲望是极为强烈的。

或者说不只是作曲家。

创作者的“通病”。

有时候，你弹的不是他心目中的感觉，他可能都不会承认你。

而能让演奏者自由发挥，并且对不同演绎方式称赞的作曲家，已经很难得了。

更何况，李少杰这个自由度更夸张。

整整留下了这么一块的空白。

上面就俩字。

“随你”！

这更能激发演奏者的想象力！

当然，这种方式也仅限于强强联合。

这两者稍微有人弱一点，这样的合作方式可能都会垮掉。

反而容易互相冲突。

“......我需要和编舞与武术指导也聊一聊！”

赵团长也是个妙人，不愿意多余的浪费时间。

几乎每一个行动都和项目推进有关。

于是，很快，主创团队的关键人物们便也聚集到了一起。

关于这位新英雄的枪法，展开了一系列的讨论。

将其特点运用在周边的文创作品之上。

枪和矛的区别，在于枪的棍身是柔韧有弹性的木头，上选稠木，合木软轻次之，白蜡杆更次之。

但现如今的枪，多为白蜡的复合型枪杆。

因为容易抖花。

但从枪整体来看，应直而不曲，细而不软。

配合血挡（红缨）的晃动，还可以起到令人难辨虚实的作用。

这便是主题里所谓的刚柔并济。

当然，说理论是一回事儿。

看大师玩枪又是另一回事儿。

好家伙，大老随手抖一个枪花，那白蜡杆子给晃的。

表面上看上去好像是软的。

但那是巨大的力量作用在枪杆子上导致的。

就这力道，就算不扎你，抽一下也起步骨折。

骨裂那都算你抗造。

这就是杠上开花。

李少杰几人算是第一次见到这样的武术。

就比如典型招数回马枪。

哪有什么炫酷啊。

就莫名其妙的背对着你扎过来，人还没转身，枪先扎到位置。

就这玩意抡起来，恨不得离的越远越好。

毕竟，这玩意杀伤范围属实有点大，甚至能让你感觉有点离谱。

仔细想想，不得不说，农药还原的还是挺好的。

虚假的枪兵，农药里的赵云。

真正的枪兵，可以远程攻击的云缨.......

接下来更离谱的就来了。

李少杰是作曲，赵团长是乐器手，旁边的舞蹈团老师是编舞。

然后三个人开始和老任学枪法......

当然，不是学套。

就是学最基本的一个动作，从中去理解到枪术的一点东西，是能有更好的灵感的。

“扎马步，两手端平与肩平，枪尖向侧身，目视枪尖。”

“脚蹬地发力，转腰胯，右手把住抢尾部，向下松沉同时，左手一拿，这就开花！”

“拦拿扎。”

“再蹬脚，扎！”

“再回来，转腰蹬脚，再顶出去，唉，这就又开花。”

“咋样，学会了？”