”，“礼别异”。

中华传统音乐和中华传统文化是什么关系？

很简单。

中华传统音乐的核心价值，就应该是中华传统文化的核心价值。

之所以从比赛的名字上就不一样，正是因为这便是东西方音乐最大的一个不同。

西洋音乐更偏向于发泄与放纵，但传统音乐更多强调内向。

追求的是天人合一，追求的是“和合文化”。

音乐的味道来源于音律，音阶，审美，东西方音乐在这方面也是完全不同的。

就好像吃面如果不放醋，似乎就缺少了晋中的味道。

吃火锅不放辣，就不像在川蜀。

以乐为镜，可知中国人。

李少杰感受到了来自于高端局的一点压力。

不过，更多，还是会感觉到一种荣誉感。

仿佛自己站在这里，才够劲儿。

......

比赛的日程也逐渐来到了决赛。

由于是第一次举办这种跨很多乐器种的民族乐大型比赛，所以，评委们更是慎重无比。

跨乐器比赛，是很难有一个具体的评判标准的。

如果是同乐器比赛，参赛曲目也就那些。

对同乐器的运用程度自然会很容易的分辨出一个高下。

但跨乐器比赛，比如，一个扬琴和一个古筝比。

技巧，演奏形式，都不同。

所以，在各自领域中，水平相近的情况下，实在是太难断定胜负。

在这样的基础上，以李少杰为首，评委组换了一个角度去作为辨别胜负的标准。

乐曲的完成度！

选择什么乐曲，是选手自己的事情。

参赛乐曲是有一个范围区间的，大多选用必学的一些名曲。

在难度上，也有一个下限的要求，以免出现钻规则漏洞的情况出现。

根据乐曲难度，有一个难度系数。

而评委们打分靠的是乐曲的完成度。

出现几次失误，所需要运用的技巧完成如何，整首曲子完成如何。

然后将评委们的打分取平均值。

这个分数，最终乘以难度系数，便是最终的总分。

以总分来评判，这样即使跨乐器，对胜负的判定也会更公正。

但绝对的公正，很难。

因为艺术这个玩意，某种意义上还真就是公说公有理，婆说婆有理。

给一个标准框架未免显得死板，不利于艺术发展的开拓性。

但如果没有框架，公正性上存在着很大的问题。

评好了那是该做的，评不好说明你评委有问题。

比赛的这一路，顺风顺水。

但到了冠军角逐的时候，由于选手的水平已经相当接近，评判就变得越来越难。

评委们是很强。

如果挑问题，确实能从选手们身上挑出不少问题。

但非要评个高下......

就很容易又陷入到怪圈之中。

决赛的两位小年轻已经表演完毕了。

回到后台后，评委组们开始了自己的讨论。

李少杰作为评委组中，最有话语权的人，便率先开口说了起来。

“先说说吧，这个古筝的《汉江韵》，完成度我只能给68分，板头曲作为河南传统乐曲，必须要有一些河南人高亢豪爽的性格，你看，河南人说话重音在前，铿锵有力。”

“而这首《汉江韵》会有相当多的乐句反复与同音反复，表演者的弹奏让这首曲子显得很是枯燥乏味，在明暗强弱，音色的对比中，做的显然并不到位，甚至感觉没什么自己的思考，并没有起到给乐曲润色的个人处理作用。”

“密颤做的实在是太